Esthétique de la ponctuation

By Isabelle Serça

Ce livre n'est ni un traité des signes de ponctuation en utilization, ni un ouvrage sur l. a. ponctuation à telle époque, dans tel style ou chez tel auteur. C'est un essai qui pose los angeles ponctuation comme un objet esthétique pour en faire l. a. pierre de touche d'une expérience du temps dans l'écriture, tout particulièrement l. a. prose romanesque : plaçant son objet au carrefour de plusieurs domaines, il les fait jouer ensemble en s'intéressant non seulement aux textes de Proust. Simon ou Gracq, mais aussi à des oeuvres d'artistes contemporains comme Parmiggiani ou Serra. Le terme s'emploie en effet aussi dans les arts comme los angeles musique, l. a. peinture. le cinéma ou l'architecture, où les areas et les axes marquent los angeles déambulation du piéton et ponctuent son cheminement. Le parcours du lecteur de roman est ainsi rapproché in fantastic de celui du spectateur des installations de Richard Serra. celle du musée Guggenheim de Bilbao, the problem of Time, ou celle qui a été proposée au Grand Palais en 2008. prom. Marcher dans los angeles word, marcher dans le temps, marcher dansa "La Matière du Temps" : los angeles ponctuation marque les temps de l. a. lecture comme elle marque les temps de los angeles prom du visiteur. Elle serait alors un des critères nécessaires de l'oeuvre d'art.

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Ainsi passa-t-il, proféré au-dessus des jasmins et des giroflées, aigre et frais comme les gouttes de l’arrosoir vert ; imprégnant, irisant los angeles area d’air pur qu’il avait traversée — et qu’il isolait — du mystère de l. a. vie de celle qu’il désignait pour les êtres heureux qui vivaient, qui voyageaient avec elle ; déployant sous l’épinier rose, à hauteur de mon épaule, los angeles quintessence de leur familiarité, pour moi si douloureuse, avec elle, avec l’inconnu de sa vie où je n’entrerais pas. (« Combray », Du côté de chez Swann, t. I, p. a hundred and forty. ) Cette quotation met en scène une mimesis graphique, le signifiant graphique des tirets mettant en œuvre le signifié qu’il encadre : les signes typographiques de décrochement, isolant un fragment textuel dont le verbe est précisément � isoler », actualisent le contenu sémantique du terme qu’ils encadrent, mettant ainsi en scène une isotopie entre ponctuation et sémantique1. los angeles area précise traversée par le nom de Gilberte se découpe de façon invisible sur l’air pur environnant, de l. a. même façon que cette parenthèse entre tirets se découpe sur los angeles word d’accueil à laquelle elle est par ailleurs intimement reliée par l. a. conjonction de coordination ; � et » noue en effet de façon très serrée le lien entre cette relative entre tirets — « et qu’il isolait » — et l. a. première relative de los angeles word d’accueil (« qu’il avait traversée »), a priori sur le même plan que celle qui est isolée. D’un strict element de vue grammatical cependant, il serait bien difficile de définir à quel sort de relative on a affaire : dans los angeles mesure où elle est coordonnée à los angeles première, qui est clairement une relative déterminative, elle relève de l. a. même classe… mais c’est sans compter les tirets qui l’isolent, comme le veut l. a. définition des family members dites explicatives. Avec cette parenthèse rebrodée sur le texte, les signes encadrent dans los angeles nouvelle model un fragment auparavant parfaitement intégré au flot continu de los angeles word. Cet ajout des tirets ne modifie ni les mots eux-mêmes — ils restent identiques d’une model à l’autre, si ce n’est qu’un nom de fleur est supprimé — ni l’ordre des mots, si ce n’est que los angeles correction est passée par un va-et-vient sur l’axe syntagmatique, qui, après avoir déplacé à l. a. fin de l. a. word le fragment présentant l. a. parenthèse, le ramène à los angeles position qu’il occupait initialement. l. a. correction s’est donc faite en deux temps : Proust barre tout d’abord le passage (« la quarter d’air pur qu’il avait traversée et qu’il isolait ») pour le déplacer plus loin sur l’axe syntagmatique, à los angeles fin de los angeles word, juste avant le point-virgule. Dans un moment temps, il exchange le passage au même endroit et détache dans ce fragment l. a. seconde relative en l’insérant entre deux tirets. C’est au second où il réécrit mot pour mot le passage du texte imprimé pour le replacer à l’endroit qu’il occupait que Proust ajoute les tirets, ce qui fait que cette parenthèse apparaît dans un most appropriate jet de l’écriture, mais au cours d’une copie : recopier, c’est créer.

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